Supposons qu'il y ait deux couleurs définies dans CMJN:
color_new = cyan / 2, magenta / 2, yellow / 2, black / 2?
5 Réponses :
Non, en général, vous ne pouvez pas le singe autour d'une manière linéaire avec des espaces de couleur arbitraires et espère voir un résultat qui correspond à la perception humaine. La stratégie générale consiste à convertir de votre espace colorimétrique en un laboratoire CIE ou de l'espace couleur LUV, faites la transformation, puis retournez à votre espace de couleur (qui est la perte).
Excellent FAQ: http://www.poynton.com/notes/colour_and_gamma/ Colorfaq.html
Hmm. Si je convertit la CMJN 0,0 0,100 à quel que soit l'espace et le dos, je ne serai pas de 0,0,0,100 à coup sûr, n'est-ce pas? Donc, je convertitons 0,0,100 à Cie ou RVB, je l'ai coupé à moitié et je le convertis en CMJN, je vais obtenir quelque chose comme 21,17,12,36 ...? Je suppose que je ferais mieux de 0,0,0,0,50. Mais merci pour le lien, je dois y plonger.
Pour répondre à votre première question:
color_new = min(cyan1 + cyan2, 100),
min(magenta1 + magenta2, 100),
min(yellow1 + yellow2, 100),
min(black1 + black2, 100)
CMY a effectivement tendance au noir à saturation, le K est juste là pour assurer un pur noir, pas un brun trouble.
supposant que c, m, y, k sont le% d'encre à imprimer. L'ajout de deux couleurs serait: et ensuite, ils doivent être normalisés, car généralement pas plus de trois encres sont imprimés et une quantité égale de C, M, y est remplacée par la même quantité de noir. à ce stade, vous voudrez peut-être limiter C + M + Y + K à une valeur de 240. Vous pouvez aussi essayer g = min (c, M, y, 100-k).
Ce n'est pas vrai que pas plus de trois encres sont imprimées. Certes, c'est généralement le cas, mais il y a des exceptions. Le soi-disant «noir riche» est un mélange de clé (noir) avec CMJ.
Ok, j'ai édité ma réponse pour inclure votre remarque, basée sur certaines informations que j'ai trouvées sur Internet.
Merci pour la technique détaillée.
Si vous faites simplement des teintes de couleurs, une multiplication droite ira bien - cela garantit que les encres seront toutes dans les mêmes ratios.
Vous pouvez le voir en faisant ressortir le panneau de couleurs dans InDesign et en maintenant le décalage et en faisant glisser l'un des curseurs de couleur. Les autres curseurs vont se déplacer proportionnellement.
Ajout de deux couleurs a le même effet que surimpression (où une couleur est imprimée directement sur une autre couleur). Donc, si 100% magenta et 100% cyan ont été imprimés, puis 100% noirs ont été imprimés en haut, le résultat serait exactement identique à 100% magenta, 100% cyan et 100% noir.
Cette réponse implique que des pourcentages pourraient passer plus de 100%. Si vous surimpression 100% noirs avec 100% noir, vous vous retrouvez avec 200% de noir. Rien de mal à cela bien sûr, car c'est physiquement possible.
Utilisation de Photoshop's Multiplier Mélange comme guide en mode CMYK, je suis arrivé à la conclusion suivante:
mix = colour1 + colour2 - Color1 * Color2
SO 50% Magenta mélangé avec 50% de magenta équivrait à
50% + 50% - 50% * 50%
100% - 25%
75% magenta
100% noir et 100% noir viendrait à (100% + 100% - 100% * 100%) = 100%
Il semble que cela semble au moins avec les tests que j'ai fait dans Photoshop et multiplier les mélanges. Que ce soit juste pour imprimer, je ne peux pas dire.
Je n'ai pas vu la spécification, mais si votre exemple est correct, il apparaît qu'ils ont défini «25% de teinte» comme une multiplication stricte des valeurs. En fait, cela fait une certaine quantité de sens - comment voudriez-vous le définir?
C'est un excellent indice, merci! Donc, je viens de rechercher les spécifications et que je n'ai pas pu trouver de rien trouver explicitement en mentionnant une multiplication simple, ils fournissent un exemple avec la fonction linéaire "TinTransform" (exemple 4.11).